1장. 18세기 전반기 프랑스 오페라의 변모에 관한 고찰 / 9
1. 서론 11
2. 오페라-발레의 등장 14
3. 볼테르의 오페라 개혁시도 17
4. 레치타티보의 변형 25
5. 결론 29
2장. 루소의 오페라 미학 - 「피그말리온」을 중심으로 / 33
1. 서론 35
2. 오페라 「피그말리온」 38
3. 루소의 오페라 철학 40
4. 레치타티보의 배제 45
5. 기악곡의 삽입 47
6. 「피그말리온」의 미학 50
7. 결론 53
3장. 현대오페라 창시자 그레트리의 재조명 / 59
1. 유년기 61
2. 로마 유학시절 63
3. 오페라 - 코미크의 만남 66
4. 그레트리 오페라의 특징 78
5. 대본작가와의 협력체제 구축 81
6. 그레트리 작품 분석 85
7. 그레트리 오페라 목록 88
4장. 그레트리 오페라-코미크 미학- 「제미르와 아조르」를 중심으로 / 95
1. 서론 97
2. 원작과 대본의 대조분석 101
3. 「제미르와 아조르」의 다양한 미학적 특징 103
4. ‘마법거울’의 미학적 분석-디드로와 그레트리 106
5. 결론 118
5장. 모차르트 오페라와 프랑스 오페라-코미크 / 123
1. 서론 125
2. 모차르트와 오페라-코미크의 만남 127
3. 빈의 오페라-코미크 131
4. 징슈필과 오페라 코미크 133
5. 모차르트의 「마술피리」에 나타난 오페라 코미크의 영향 137
6. 결론 145
6장. 소설의 공연예술적 각색에 관하여 - 프로스퍼 메리메의 <카르멘> 사례분석 / 149
1. 서론 151
2. 카르멘의 오페라 대본 형성과정 152
3. 등장인물 155
4. 내용 158
5. 소설에서 오페라 대본으로: 무대화를 위한 각색 162
6. 결론 168
7장. 서사학적 관점에서 바라본 오페라의 다음성 특성 - 마스네 「베르테르」의 ‘편지의 아리아’를 중심으로- / 171
1. 서론 173
2. 음악담화 176
2.1. 오케스트라 서술 / 177
2.2. 음악 텍스트 / 181
3. 오페라 대본 184
3.1. 작가의 목소리 / 184
3.2. 텍스트 상호간 비교분석 / 186
4. 노래로 불리워진 목소리 191
5. 결론 194
8 프랑스 오페라 미학
8장. 글룩의 오페라 미학-오페라 「타우리드의 이피게네이아」아리아 ‘이렇게 간절히 애원합니다’를 중심으로 / 197
1. 글룩의 자기차용 기법 199
2. 아리아 ‘이렇게 간절히 애원합니다’ 분석 202
3. 아리아의 미학적 특징 206
4. 이탈리아어 발성 특성의 재현 212
5. 결론 215
9장. 베를리오즈의 오페라 미학 / 219
1. 서론 221
2. 베를리오즈에게 영향을 끼친 작곡가들 222
1) 글룩의 영향 / 222
2) 스폰티니의 영향 / 225
3) 베버의 영향 / 227
4) 마이어베어의 영향 / 228
3. 베를리오즈의 오페라 개념 231
4. 기악과 대위법 232
5. 모방 238
6. 음악의 감정표현 능력 239
7. 성악과 대증의 취향 241
8. 결론 242
