머리말
일러두기

Ⅰ. 식민지조선 근대극 형성기의 연구를 위하여
1. 식민지조선 근대극 형성기를 바라보는 관점
2. 식민지조선 근대극 형성기의 범주와 연구 대상
3. 논의에 사용된 주요 용어

Ⅱ. 식민지조선 근대극담당자의 인식과 자연주의극
1. 식민지조선 근대극담당자의 등장과 공연 환경
2. 식민지조선 근대극의 자연주의극 수용
3. 식민지조선 근대극에서 표현주의극의 위치

Ⅲ. 식민지조선 근대극의 <에트 둑케옘>(인형의 집) 수용
1. <에트 둑케옘> 번역에 나타난 주체적 서양극 수용의 욕망
2. 식민지조선과 일본의 <에트 둑케옘> 수용
3. 김우진의 <에트 둑케옘> 수용과 입센이즘

Ⅳ. 극예술협회의 식민지조선 근대극 실험
1. 극예술협회의 교화적 근대극 공연 시도
2. <김영일의 사> 공연과 ‘자발성 높은 관객’의 등장
3. <최후의 악수>에 나타난 발견과 자각, 그리고 실천

Ⅴ. 카프계열 극단의 근대극과 합법적 극장 공연 지향
1. 카프계열 극단의 공연에 나타난 자기검열
2. 카프의 합법적 극장 공연 지향과 <하차>
3. 카프계열 극단의 근대극 공연과 풍자극

Ⅵ. 토월회의 식민지조선 근대극과 ‘조선적 정조’
1. 토월회 창립공연에 나타난 근대극 지향
2. 토월회 연극의 근대성과 전근대성
3. 토월회의 공연에 나타난 ‘아일랜드극 효과’
4. 합자회사 토월회의 <동도> 공연과 대중성
5. 외국극 공연에서 식민지조선의 근대극 공연으로

Ⅶ. 식민지조선 근대극의 원형 생성: ‘마음으로 보는 모자람의 극’

참고문헌
글의 출전
영문초록
일문초록
부록 1. 극예술협회 순회연극단 공연 연보
2. 토월회 공연 연보
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