1부
13│한 세상 흔들리고 싶다
14│안덕 계곡에서
15│외돌괴
16│비자림에 가고 싶다
17│다시, 산지천에 와서
19│남자의 서재
20│어머니의 꽃밭
21│부싯돌
23│그 꽃의 기억
24│그 방에 왜 내가가 산다
25│동짓날, 나룻배 한 척
27│방
29│십육만 사천 원의 계절
31│오래 살고 싶은 여자
32│트럭을 타고 온 책

2부
35│날개, 거기 접다
37│외로움
39│코스모스
40│명사산鳴沙山
42│자작나무의 시詩
43│햇살은 굳게 닫힌 빗장을 풀어
45│불온한 초대
46│삼월
47│해질녘 비
48│자정子正의 노래
50│부채를 펴다
51│연두의 말
52│저문 길
53│정전

3부
57│소속에 대한 인증
59│월아천月牙泉
60│혼인 서약
62│138계단을 오르기 전
63│귀는 왜 줄창 열려 있나
64│동굴
66│그녀
68│최후의 말
69│북아현동에서ㆍ1
70│북아현동에서ㆍ2
71│다시, 북아현동에서
72│어떤 여름이 끝날 무렵
74│그날 이후
75│오래된 그림책

4부
79│단풍나무 아래
80│가면에 바치다
81│시린 풍경
82│댄싱 플라워
83│검은 시간이 나를 잡다
85│21인치에서 25인치 허리로 가는 동안
86│축제
87│즐거운 여자들
88│사루비아ㆍ1
89│사루비아ㆍ2
90│사루비아ㆍ3
91│자정의 교실
92│국어 시간
93│우수
94│겨울 연가

95│해설_조창환
격정과 상처로 변주하는 ‘지상의 빛’

it is possible that in the context of the music and artistic climate of the time Debussy would neverthless have undergone the same development, even without having heard gamelan music. Be that as it may, it would seem that the Javanese performance at the Exposition, which clearly impressed him, would have shown him possibilites in the handling of sonority to which he might not otherwise have been exposed, rather than in the style such as scale, harmony and rhythm.
On studying a mutual influence of the East and West, Scholars always should give careful eyes looking into the issue as a whole.