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문학으로서의 텔레비전 드라마
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문학으로서의 텔레비전 드라마

  • 동국대학교 문화학술원 한국문학연구소 (엮음)
  • |
  • 동국대학교출판부
  • |
  • 2012-01-20 출간
  • |
  • 399페이지
  • |
  • 153 X 224 mm
  • |
  • ISBN 9788978013376
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북스크린영상으로 만나보는 한 권의 책 이야기

출판사서평

텔레비전 드라마를 문학장場에서 진지하게 이야기한다고?!!
20세기 말, 한국 문단의 화두는 문학의 위기와 종언이었다. 문자와 지면이라는 종이 출판의 한계와 독자의 외면이 논란의 중심에서 위력을 발휘하고 있었고, 대안으로 전자출판에 대한 논의가 무르익고 있었다. 이때, 학계에서 입지가 협소할 뿐만 아니라 서얼 또는 이단이라 불리는 사뭇 ‘진지한 연구자들’이 등장했다. 이 연구자들의 연구 대상은 바로 텔레비전 드라마!
텔레비전 드라마 연구자들에게 ‘진지한’이라는 수식을 덧붙이는 이유가 있다. 이는 ‘텔레비전’에 덧씌워진 ‘바보상자’라는 오랜 편견과 혐오로 인해 ‘드라마’가 연구의 대상이 아닌 저급한 오락물에 지나지 않는다는 성급한 정서가 지배하고 있었기 때문이다. 이에 연구자들은 애써 심각한 인상을 쓸 필요가 있었다. 그러므로 이 책에서는 진지한 표정으로 드라마의 문학적 문법을 내밀하게 더듬고 있는 문학연구자들을 만나게 될 것이다.
문학의 위기와 종언을 넘어 문학의 영역을 문자와 지면에서 영상과 화면으로까지 확장하는 필자들의 명쾌한 해석과 논리는 문학의 새로운 가능성이 될 것이다. <싸인>, <하얀거탑>에서 <다모>, <대장금>에 이르기까지 익숙한 드라마가 문학연구자들에 의해 심도 있게 파헤쳐지는 가운데, 드라마는 일상에서 만나는 ‘문학’의 지경으로 다시 다가올 것이다.

문법은 『성문기초영문법』에만 있는 것이 아니다!
-<추노>의 영상 언어 문법을 파헤쳐 보자
박노현은 화면으로 공개되는 텔레비전 드라마의 고유한 요소인 ‘영상’이 시청자들에게 말을 건네고 있다는 것에 주목하고 있다. 필자는 텔레비전 드라마가 작가가 쓴 대본, 즉 문자 언어에서 시작되며, 이 문자 언어를 촬영 및 편집으로 가공할 때 영상 언어가 탄생한다고 말한다. 말의 전달에서 가장 중요한 것은 발신자의 의도에 맞게 수신자가 받아들이느냐이다. 영상 언어 또한 마찬가지다. 텔레비전 드라마에서도 영상만으로 어떤 의미를 전달한다고 할 때 사용되는 편집 문법들이 있고, 드라마 연출자 또한 시인이 시를 짓기 위해 조어造語하는 것처럼 촬영한 영상을 편집하여 새로운 언어를 만들어 내고 있는 것이다.
필자는 드라마 <추노>의 경우를 영상 언어 문법의 실현이라고 말한다. 다양한 조어를 시도하고 있을 뿐만 아니라 그것이 시청자들에 의해 큰 호응을 이끌어 내는 효과적인 언어로써 작용하고 있다는 것이다. 필자는 빈번히 그리고 반복적으로 사용되는 영상 언어에서 규칙을 발견하여 문법화하고 있다. 영상 언어가 문자 언어의 근원적 한계들, 즉 국가와 민족들 간의 의사소통 불허라는 바벨탑의 저주를 푸는 열쇠가 될 수 있음을 필자는 주목한다.

해리와 신애는 더 이상 톰과 제리가 아니다
-유산계급과 무산계급의 갈등 극복기! <거침없이 하이킥>
시트콤 <지붕 뚫고 하이킥>은 ‘하이킥’ 시리즈의 두 번째 작품이다. 하이킥 시리즈는 높은 시청률뿐만 아니라 다양한 사회 문제들(88만원 세대, 가족 문제 등)을 날카롭게 포착하면서 이슈를 만들어 왔다. 그러나 시트콤이라는 장르적 태생의 한계를 생각해 본다면 결코 쉬운 일이 아니라는 것을 알 수 있다. 시트콤SIT-COM은 시추에이션 코미디Situation Comedy(상황희극)의 약칭으로, 고정된 무대와 등장인물을 배경으로 매회 독립된 에피소드를 코믹하게 엮어 가는 코미디 양식의 TV 드라마 장르이다. 이름에서처럼 시트콤 장르의 가장 큰 덕목은 웃음에 있다. 과연 <지붕 뚫고 하이킥>은 어떻게 웃음과 사회 문제라는 두 마리 토끼를 잡은 것일까?
한재연은 그 이유를 최근 <개그 콘서트>의 주류가 된 사회비판 풍자 개그와 같은 맥락에 있다고 진단한다. 무겁고 어두운 사회 문제를 가볍고 재밌는 상황 설정을 통해 웃음으로 만들지만, 그 내부에는 주먹을 불끈 쥐게 하는 저항이 있다. ‘해리’라는 이기적인 아이의 성격에서 유산계급의 과도한 욕심과 ‘신애’라는 가난하지만 먹성 좋은 아이에게서 전형적인 무산계급의 살기 위한 투쟁이 만나 계급 갈등으로 그려지고 있다는 것이다. 이 갈등은 그 주체가 아이라는 상황 설정에서 웃음을 유발하지만, 대척점에 있는 아이들이 자연스럽게 계급의 표상이 될 수 있다는 점에서 의미심장하게 작동하고 있는 것이다. 이외에도 필자는 다양한 소품들, 등장인물들 간의 관계에서 심층적 의미들을 포착하고 있다.

작품론과 작가론, 비교문학론 등의 다양한 형식을 통해 텔레비전 드라마를 문학적으로 포착하는 시선은 낯설지도 딱딱하지도 않다. 우리가 즐겼던 드라마를 다시 돌아보게 하고, 앞으로 보게 될 드라마를 더 재미있게 볼 수 있는 지점을 이 책은 제시해 주고 있다. 대중문화에 매몰되어 수동적 소비주체로 전락하는 것이 아닌, 적극적 해석을 통해 능동적으로 소통하는 시청자의 전형을 연구자들이 몸소 보여주고 있기 때문이다. 시대와 함께 호흡하며, 시대를 반영하는 드라마를 어떻게 볼 것인가? 이 물음에 대한 열두 편의 진지한 접근, 『문학으로서의 텔레비전 드라마』가 기대되는 이유다.

목차

서문 5

제1부 일상을 재현하는 텔레비전 드라마 : 동시대극

백경선 텔레비전 드라마 <굿바이 솔로> 연구 17
박명진 TV 드라마 <하얀 거탑>에 나타난 영상 미학과 각색의 의미 연구 45
김윤정 이경희 미니시리즈의 극작술 연구 75
주현식 텔레비전 드라마 <싸인>의 시작 방식과 연행성 99
권두현 추리의 서사와 인정투쟁의 드라마 129

제2부 역사를 사유하는 텔레비전 드라마 : 시대극

배선애 TV 드라마 <주몽>에 나타난 영웅신화의 형상화 방법 166
양근애 TV 드라마 <대장금>에 나타난 ‘가능성으로서의 역사’ 구현 방식 211
윤석진 HDTV 드라마 <돌아온 일지매>의 서사 기법 고찰 241
박노현 텔레비전 드라마와 영상 언어 269
박미란 TV 드라마 <다모茶母>의 서술 방식과 재현 방식 연구 301

제3부 웃음을 생산하는 텔레비전 드라마 : 시트콤

김태연 시트콤 <안녕, 프란체스카>의 내러티브 분석 331
한재연 높고 견고한 지붕을 향한 하이킥 361

저자소개

백경선
한양대학교 국어국문학과

박명진
중앙대학교 국어국문학과

김윤정
울산대학교 국어국문학부

주현식
서강대학교 국어국문학과

권두현
동국대학교 국어국문학과

배선애
성균관대학교 대동문화연구원

양근애
서울대학교 국어국문학과

윤석진
충남대학교 국어국문학과

박노현
동국대학교 문화학술원 한국문학연구소

박미란
서울대학교 국어국문학과

김태연
한양대학교 국어국문학과

한재연
인하대학교 한국학과

도서소개

문학으로서의 텔레비전 드라마를 살펴보는 책. 우리가 즐겼던 드라마를 다시 돌아보게 하고, 앞으로 보게 될 드라마를 더 재미있게 볼 수 있는 지점을 제시해준다. 연구자들은 대중문화에 매몰되어 수동적 소비주체로 전락하는 것이 아닌, 적극적 해석을 통해 능동적으로 소통하는 시청자의 전형을 보여준다.
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