책머리에

1부 타자에게 말 걸기
타자(他者)의 정치학: 공포와 경멸의 변증법
내 민족과 인종의 집은 어디인가, 영화의 인류학적 보고서
인종의 재발견, 또는 타자에 대한 영화적 무의식
지하실의 악마성, 또는 멜랑콜리커의 성장기: 〈화이: 괴물을 삼킨 아이〉
국가와 유령에게 말 걸기: 이상호･안해룡 감독의 다큐영화 〈다이빙 벨〉
2049년으로부터 전송된 시그널: 〈블레이드 러너 2049〉, 절망과 희망의 메시지

2부 섹슈얼리티의 고민
너희가 여성의 몸을 아느냐: 〈301.302〉와 〈에이리언〉에 나타난 섹슈얼리티
불가능한 소통으로서의 에로티시즘: 들뜬 시대에서 정체성 찾기
최선을 다한 자들을 위한 비망록
얼음 속의 불꽃이 귀환하다, 매혹적인 너무나 매혹적인: 〈송어〉, 〈오! 수정〉, 〈번지점프를 하다〉
〈가여운 것들〉, 혼종(混種)과 생성(生成)의 존재론에 대하여

3부 전유된 역사로서의 영화
1980년대를 위한 비망록
퓨전 사극의 욕망과 역사적 상상력
과거를 기억하는 방식, 또는 역사에 연루되는 것의 공포에 대하여
식민지의 기억, 또는 낯선 독법(讀法)들에 대하여
역사와 이미지 사이, 또는 낯선 시간에 대한 영화적 욕망
지나간 옛사랑의 그림자, ‘역사’라는 불가해한 재현 대상
1980년대를 재구(再構)하는 방식들: 세 편의 영화 〈강철대오〉, 〈남영동〉, 〈네모난 원〉

4부 영화와 폭력성, 그리고 공간
풍경으로서의 영화
폭력의 추억, 또는 살아남은 자의 우울함
전쟁과 폭력에 대한 두 개의 시선: 〈태양의 눈물〉, 〈피아니스트〉
‘집’의 광학적 무의식, 불온하고 위험한
한국 영화 속의 리저널리즘(Regionalism): 인천성(仁川性)으로서의 지역
영화와 공간
영화의 정치성: 폭력에 대한 카메라의 수사학
역사의 미적(美的) 회고, 또는 애도를 위한 시선: 오멸 감독의 〈지슬: 끝나지 않은 세월 2〉
슬픈 역사의 이미지‘들’ 그리고 어떤 기원(祈願): 임흥순 감독의 〈비념〉
경계의 공간, 영화 속 인천의 이미지들
오락으로서의 범죄, 또는 권선징악의 윤리학: 류승완 감독의 영화 〈베테랑〉

5부 풍경-기계들
2001년 한국 영화의 몇 가지 코드
‘즐거운 죽음’을 위한 내셔널리즘: 〈007 어나더데이(007 Die Another Day)〉
남조선 놀쇠들, 스트립쇼를 보다
국가를 바라보며 국가를 외면하기: 〈실미도〉와 〈동해물과 백두산이〉
웃음의 그림자, 비인간적인 너무나 비인간적인
〈화씨911〉의 정치학, 진짜 눈물의 두려움
이미 지나가 버린 미래, 또는 아동을 주제로 한 레퀴엠 3편
주류 영화를 관통하는 세 편의 영화
〈비상(飛上)〉, 마이너리티의 상상력 또는 낮에 꾸는 꿈
희미한 옛 투쟁의 그림자: 임상수의 〈오래된 정원〉
유괴의 사회학, 또는 죄와 벌에 대한 성찰
‘어둠의 핵심(Heart of Darkness)’을 향한 두 개의 여정(旅程)
연쇄살인의 일상성, 또는 탈국가적 허무주의
영화로 보는 선거와 민주주의
죽음과 구원에 대한 영화적 성찰: 베리히만의 영화

6부 영화 스케치, 짧은 생각들
이창동의 〈박하사탕〉
〈여고괴담: 두 번째 이야기〉와 〈올란도〉
〈감각의 제국〉
〈인터뷰〉와 〈도난당한 편지〉
〈세기말〉과 〈오발탄〉
〈봄날〉과 〈꽃잎〉
김기덕 감독의 〈섬〉과 김영하의 〈나는 아름답다〉
김국형의 〈구멍〉과 최인호의 〈구멍〉
〈오! 수정〉
〈와이키키 브라더스〉와 〈고양이를 부탁해〉
〈똥개〉
〈도그빌〉
〈바람난 가족〉
〈오! 브라더스〉
〈방탄승〉
〈스캔들〉
〈실미도〉
〈동해물과 백두산이〉
〈태극기 휘날리며〉
〈여섯 개의 시선〉
팀 버튼의 〈빅 피쉬〉
〈미트 페어런츠 2〉
〈효자동 이발사〉
〈베틀로얄2-레퀴엠〉
〈화씨 911〉
〈리딕〉
〈터미널〉
〈스텝포드 와이프〉
〈인크레더블〉
〈모터싸이클 다이어리〉
〈노 맨스 랜드〉
〈내셔널 트레저〉
〈샤크〉
〈클로저〉
〈사이드웨이〉
〈밀리언달러 베이비〉
〈아무도 모른다〉
〈남극일기〉
〈모던보이〉
〈블레이드 러너 2017〉