아란 섬 여행 - 서문을 대신하여

제1장 우리가 생각해 온 것
- 지브리 초창기부터 『센과 치히로의 행방불명』까지

스튜디오 지브리의 10년 | ‘마을 공장’ 지브리-『센과 치히로의 행방불명』은
디즈니를 이겼다 | 미야자키 하야오의 정보원 | 만화 영화와 애니메이션 영화
| 레이아웃맨이었던 미야자키 하야오

프로듀서로서의 발언 ─제작 당시의 현장 메모에서
1 『폼포코 너구리 대작전』 (1994년 공개)
2 『귀를 기울이면』 (1995년 공개)

제2장 매력이 있는지를 전하기 위하여
- 지브리 작품과 제작자들

선배 후배 | 이미지 앨범 | 미야자키, 히사이시 콤비는 이렇게 태어났다 | 『이
웃집 토토로』의 붉은 흙 | 〈이바라드〉의 세계 | ‘너구리’들의 헤이케 이야기 |
『모노노케 히메』라는 제목 | 베네치아에서 오랜 친구를 만났다 | 『이웃집 야마
다 군』은 이렇게 태어났다 | 착실히 하나하나, 꾸준하게 | 홍보를 하지 않는 홍
보 | 3차원의 조형 마술 | 경험인가 영감인가 | 새로운 창가를 만들고 싶다 |
긴장의 첫 시사회 | 미야자키 하야오 감독의 심경 변화 | 어릴 적에 맺은 약속
은 잊지 않는다 | 지금 왜 『마루 밑 버로워즈』인가? | 너는 운 좋은 아이다 |
지브리에서 자란 연출가가 탄생 | 『코쿠리코 언덕에서』의 기획이 결정될 때까
지 | 재즈는 어떻습니까?

나의 영화 촌평
『숨겨진 검, 오니노쓰메』, 『밀리언 달러 베이비』, 『웰컴 투 동막골』, 『봄의 눈』, 『스자키 파라다이스 적신호』, 『내일의 나를 만드는 방법』, 『특공』, 『어머니』, 『나를 둘러싼 것들』, 『체 1부 - 아르헨티나』, 『볼트』, 『아바타』, 『오스카와 장미 할머니』, 『최후의 주신구라』, 『아버지와 딸』, 『13인의 자객』

제3장 만났던 사람 얘기한 사람

도쿠마 사장과 노마 히로시 | 공사를 혼동하는 사람 | 중요한 것은 먼저 시작
하는 것 | 홋타 요시에 씨의 잊지 못할 에피소드 | 현대라는 새로운 난세를 살
아가는 사람들에게 | 내게 가토 슈이치 씨는 | 눈이 확 트였다 | 미래를 사는
길잡이 | “시간이 없거든요” | 우지이에 세이이치로 씨와 지낸 나날

대담
시대의 세례는 누구도 피할 수 없다 [오시이 마모루] ＼ 영화여, 다크사이드에
빠지지 마라 [릭 맥칼럼] ＼ 음악 업계는 앞으로 어떻게 될까 [이시자카 게이이
치] ＼ 촬영소 전체가 창조 집단이던 시절 [야마다 요지] ＼ 우리는 시대의 전환
점에 있다 [스즈키 야스히로]

제4장 시대의 공기를 마시면서
- 나의 이력
집안의 내력 나의 경력 | 수동과 소극의 인생-초등학생 때 보았던 『대보살 고
개』| 지금이라면 아마 비판적 시각으로 - 15살에 만난 『미야모토 무사시』| 소년을 위한 노래 - 중학생 때 들은 ‘위를 보고 걷자’ | 논리적 사고를 배우다 - 대학생 때 배운 『역사란 무엇인가』 | 화려하고 도발적인 레토릭에 취하여 - 대학 시절에 자극 받은 데라야마 슈지 | 이것으로 청춘은 끝났다 - 22살에 만난 요시
다 다쿠로 ‘오늘까지 그리고 내일부터’ | 문학도 영화도 약자를 위해 존재한다
- 20대 초반에 본 가와시마 유조 감독 『가에이』 | 사춘기는 끝나지 않는다 -
E. L. 코닉스버그 『내 안의 또 다른 나 조지』에 관하여 | 젊음은 정말로 굉장한
가 - 미우라 마사시 『청춘의 종언』을 읽는다 | 변하는 것, 변하지 않는 것 | 오
치아이 감독은 왜 무뚝뚝한가

어머니와 아버지
지치지 않는 어머니야말로 ‘나고야 여자’ | 아버지와의 이별 참석 관계자 분들
에 대한 인사

후기를 대신하여

감수자의 말 지브리의 철학

옮긴이의 말 진짜 프로듀서의 진짜 이야기