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창조의 제국
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창조의 제국

  • 임근혜
  • |
  • 바다출판사
  • |
  • 2019-11-15 출간
  • |
  • 528페이지
  • |
  • 150 X 200 X 38 mm / 830g
  • |
  • ISBN 9791189932305
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북스크린영상으로 만나보는 한 권의 책 이야기

출판사서평




데이미언 허스트부터 뱅크시까지
현장에서 보내 온 영국 현대미술 탐구서 《창조의 제국》

무엇이 오늘의 영국 미술을 이토록 색다르게 만들었나

20세기 말까지 시각 예술계의 변방에 불과했던 영국. 그런데 반세기도 되지 않는 짧은 시간에 영국의 예술가들은 세계 미술 시장의 최고가를 갈아치우고, 공공미술의 새로운 지평을 열었을 뿐 아니라 거리 미술의 신화를 써나가기 시작했다. 어느새 세계의 미술관, 갤러리와 뮤지엄, 도시의 거리는 온통 영국 예술가들의 작품과 이름으로 뒤덮였다. 도대체 이 길지 않은 세월 동안 영국 미술계에 무슨 일이 있었던 걸까.

영국 현대미술을 충실한 현장 취재로 생동감 있게 전달하여 현대미술 책의 새로운 등장을 알렸던 《창조의 제국》이 10년 만에 재출간되었다.《창조의 제국》은 2009년 초판 출간 당시 ‘영국 현대미술에 대한 가장 방대하고 탄탄한 책’으로 평가받으며, 영국 현대미술에 대한 우리의 이해의 폭을 넓히는 데 크게 기여했다.
《창조의 제국》은 현장감이 느껴지는 문장과 자료를 기반으로, yBa(Young British Artists)로 불리는 영국 청년 작가들이 대안공간을 중심으로 활동하기 시작한 1980년대 말부터, 이들의 활동이 제도권에 흡수되는 1990년대, 현대미술이 국가브랜딩과 창조산업의 중요한 부분으로 자리 잡은 2000년대의 흐름을 따라 영국 현대미술의 자취를 살핀다.
죽은 상어를 방부액에 담아 전시한 데이미언 허스트, 겸손한 개념미술을 선보이는 마틴 크리드, 영국 팝아트의 대표 작가 피터 블레이크와 줄리언 오피, 불순한 오브제로 미술계의 가식과 편견을 뒤엎는 세라 루커스, 영국 미술의 거장 데이비드 호크니, 공공미술 작품으로 지역 경제를 일으킨 앤터니 곰리, 트라팔가 광장의 중심에 현대미술 작품을 세운 마크 월린저, 잉카 쇼니바레, 마크 퀸, 거리 미술로 제도권에 진입한 뱅크시 등…. 이제는 우리에게도 친숙한 영국 현대미술 작가와 작품들도 《창조의 제국》을 통해 새 힘을 얻는다. 저자가 보여주는 영국 아트신의 현장은 역사적 르포르타주이자 예술사의 역사적 기록이 됨으로써, 이전에 만날 수 없었던 정보와 지식을 전하기 때문이다.

영국을 ‘창조의 제국’이라 이름 짓게 한 영국 현대미술 힘은 어디에 있는가. 저자는 이 놀라운 성취가 역사적 우연이거나 단지 재능 있는 개인에 기댄 결과가 아니라고 주장한다. “사회 속에서 자리 잡을 수 있도록 키워낸 진보적인 학제간 교육, 새로운 감성을 흡수해 미술의 경제적 인프라를 구축한 컬렉터와 아트 딜러, 대중의 눈높이와 시대 변화의 흐름에 발맞추려는 미술관과 박물관, 예술적 상상력을 마케팅에 적용한 기업들, 그리고 새로운 국가 이미지 창출을 위해 정책적으로 현대미술을 지원한 정부”가 이 모든 것을 가능하게 했다고 결론짓는다. ‘창조의 제국’은 그냥 만들어진 것이 아니다.

브렉시트 이후의 영국 현대미술은 어디로 가는가?

초판의 문제의식과 성취를 유지하면서 이번 개정판은, 10년 사이에 영국 사회를 뒤흔든 브렉시트와 영국 현대미술의 상관관계, 그리고 브렉시트 이후 영국 현대미술의 불확실한 전망에 주목한다. “차이와 다양성을 존중하고 인류 보편의 가치와 감각을 추구”했던 ‘창조의 제국’은 브렉시트 이후에도 여전히 ‘창조의 제국’으로 남아 있을 수 있을까? 브렉시트라는 정치적 입장은 영국 아트신에 어떤 영향을 미칠까.
저자는 브렉시트 투표 결과가 주는 시사점, 즉 세대?지역?계급간의 분열이 영국 아트신에 큰 위기를 초래하지 않을까 우려한다. “그 어느 나라보다 개방적이고 국제적인 무대”를 제공해 왔던 영국의 모습을 잃을 수 있다는 판단 때문이다. 영국을 무대로 활동하는 작가들은 ‘영국 작가’로 편입되고, 영국 아트신의 이점을 누릴 수 있다. 영국의 주요 미술기관 리더의 자리도 열려 있다. “뛰어난 능력을 겸비한 인재 누구든” 영국 아트신의 주축이 될 수 있다는 것이다. 그러나 비영국인 차별 정책을 주장하는 브렉시트가 현실화된다면? 이 가능성은 모두 사라질 수 있다. ‘차이와 다양성 존중"의 가치를 버린 영국이 ’창조의 제국‘으로 건재할 수 있을까? 저자는 이 책에 등장하는 예술가 대부분이 브렉시트 반대 캠페인 활동을 벌이는 것에서 희망을 발견하고자 한다.
“지역과 문화의 차이가 상호 영향을 주고받으며 세계 시민사회를 향한 비전과 가치를 제시해야 하는 것이야말로 21세기 예술의 역할이다.” 이는 브렉시트 이후 영국 현대미술을 전망함에 있어 저자가 가장 전하고 싶은 메시지다. 영국을 ‘창조의 제국’으로 만든 바로 그 메시지다.

16가지 주제, 23명의 작가론으로 살펴보는
영국 현대미술의 궤적

《창조의 제국》은 총 16장으로 구성돼 있다. 각각의 장이 끝날 때마다 그 이해를 풍성하게 돕고자 짤막한 작가론을 더했다. 16개의 장은 총 다섯 파트로 나눠 살펴볼 수 있다.

Part 1. yBa 현대미술의 신화 탄생
먼저 1장부터 4장까지는 오늘날의 런던 아트신에 새로운 피를 수혈한 yBa(‘영국 청년 작가’)의 등장과 배경, 주변 상황을 다룬다. 《프리즈》라는 전시를 통해 본격적으로 미술계에 등장한 1988년부터 이들의 존재가 세계무대에서 가시화된 1997년 《센세이션》전 전후까지의 10여 년과 이와 관련된 컬렉터, 화상, 미술학교, 미술 기관 등을 소개한다.
아울러 아티스트 다섯을 소개한다. yBa의 스승이자 스스로 뛰어난 작가로 활동하는 마이클 크레이그-마틴, 파격적인 작품과 자기 PR로 ‘센세이션’의 중심이 된 데이미언 허스트, 겸손한 개념미술로 대중과 현대미술의 거리를 좁힌 마틴 크리드와 짐 람비, 경계를 벗어나는 표현력과 뛰어난 완성도를 선보인 채프먼 형제의 작가론을 다룬다.

‘작은 정부’를 내세워 효율성을 추구하던 대처 정부는 1970년대 말까지 예술가들을 지원하던 보조금 혜택마저 없애버렸다. 학교를 졸업한 예비 작가들은 기댈 곳이 전혀 없던 상황이었다. 기약 없는 구원의 손길을 기다리는 대신 ‘우리가 직접 판로를 개척하자’는 데 의기투합해 일을 벌인 것이 바로 《프리즈》 전시였다. 전시장 섭외 및 작품 구성은 물론이고 홍보와 마케팅까지 작가들이 직접 발로 뛰었다.
―1장 〈yBa 현대미술의 신화 탄생〉 부분 (본문 37쪽)

Part 2. 영국 현대미술 성공의 자양분
5장부터 7장까지는 yBa 작가 집단이 어떤 과거에 뿌리를 두었는지 살펴보고자 제2차 세계대전 직후부터 1980년대까지 미술사·문화사적 상황을 둘러본다. 특히, 영국이 겪은 미국 모더니즘의 수용과 저항 과정 그리고 현대미술과 대중문화의 상호 영향에 주목한다. 오늘날의 영국 현대미술이 형성된 이면에는 미국 대중문화와 아방가르드의 영향이 씨실과 날실처럼 복잡하게 얽혀 있기 때문이다.

이어지는 작가론은 다음과 같다. 모두를 위한 예술을 외치며 삶과 예술 사이의 경계를 허문 길버트 앤드 조지, 팝아트의 선두주자 줄리언 오피와 게리흄, 사회적인 이슈에 대한 메시지를 던지는 제러미 델러와 사이먼 스탈링의 작품을 분석한다.


단순명료하면서도 풍부한 의미를 담고 있는 영국의 팝아트는 순수미술과 대중문화뿐 아니라 미국과 영국 그리고 신구세대 간의 복잡다단한 역학 관계를 읽을 수 있는 살아 있는 레퍼런스라고 할 만하다.
―6장 〈팝, 아트 그리고 팝아트〉 부분 (본문 209쪽)

Part 3. 지역 경제를 살린 영국 현대미술의 힘
8장에서 11장까지는 yBa가 런던이라는 ‘지역 신화’에서 벗어나면서 글로벌화, 문화 산업화된 2000년 이후의 상황이 펼쳐진다. 특히, 우리나라에도 이미 잘 알려진 테이트 모던과 게이츠헤드 경제 회생의 견인차 역할을 한 기념비적 공공미술 등의 사례를 통해 현대미술이 지역 경제와 역사에 개입하면서 어떻게 사회적 영향력을 미치고 있는지 살펴본다. 또한 지역주의와 글로벌리즘, 과거의 역사와 미래의 비전을 연결하는 중간 고리 역할을 하는 현대미술의 다양한 사례도 소개한다.
이와 함께 영국을 대표하는 흑인 작가 크리스 오필리와 잉카 쇼니바레 MBE, 영국의 공공미술 역사를 다시 쓴 앤터니 곰리, 자가 치유의 작가 트레이시 에민, 페미니즘 담론을 이끌어내는 세라 루커스, 약자와 다양성의 목소리를 담는 그레이슨 페리의 작품세계를 다룬다.

문화올림픽의 중심 역할을 맡은 테이트 모던은 문화를 통한 지역 경제 발전의 대표적 사례로 꼽힌다. 이곳이 개관하기 전까지만 해도 이 지역에서 나들이나 데이트를 하는 것은 상상도 못할 일이었다. 폐쇄된 발전소 주변에 초라한 건물이 늘어서 있던 템스강 남동쪽 지역은 이스트엔드와 더불어 런던에서 가장 낙후된 지역이었기 때문이다.
―8장 〈테이트 모던_미술관의 미래〉 부분 (본문 270쪽)


시작부터 지역 주민의 반대에 부딪쳤을 때, 게이츠헤드 시 당국은 포기하지 않고 주민들을 설득하기 시작했다. 작가 또한 지역 주민들이 반대하는 이유에 귀를 기울이고 그들과 눈높이를 맞추고 대화를 통해 마음을 열게 했다. 시간과 예산을 조금 더 들여서 열린 대화와 투명한 진행을 통해 이뤄진 덕에 〈북방의 천사〉는 공공미술로서 진가를 발휘할 수 있었다.
―9장 〈지역 경제를 살린 ‘예술 천사’〉 부분 (본문 295-297쪽)

Part 4. 대중과 호흡하는 공공미술의 성공 모델
12장에서 15장까지는 공공영역에서 직접 대중과의 소통을 추구한 여러 공공미술 프로젝트를 살핀다. 런던 지하철이나 트라팔가 광장의 경우처럼, 기관 주도의 프로젝트는 물론이고 민간 차원에서 자생적으로 이뤄지고 있는 대안적 공공미술, 비주류에 속해 있지만 무시하지 못할 영향력으로 새롭게 주목받는 그라피티에 관한 이야기가 포함된다. 이 같은 사례들을 통해 미술과 사회, 그리고 주류와 비주류가 어떻게 소통하며 새로운 창작이 이뤄지는지 이해를 돕는다.
해당 파트에서는 포스트 yBa의 대표주자 팀 노블 앤드 수 웹스터, 자본주의 메커니즘을 극단적으로 표현하는 마크 티치너, 예술의 사회적 의미와 공공성에 대해 목소리를 내는 마크 퀸, 마크 월린저, 일상의 공간에 담긴 소소한 것들을 작품으로 승화하는 레이철 화이트리드, 얼굴 없는 아트 게릴라 뱅크시의 세계로 안내한다.

장애인 여성의 초상조각이 대영제국의 영웅들과 나란히 트라팔가 광장의 좌대 위에 서다니! 그의 조각상이 좌대 위에 올랐을 때 많은 사람이 충격과 감동에 휩싸였다. 정상과 장애, 남성과 여성, 아름다움과 추함을 구분 짓는 편견을 무너뜨린 래퍼야말로 ‘살아 있는 영웅’임을 온 세상에 선포하는 순간이었다.
―13장 〈광장을 회복하라〉부분 (본문 422쪽)

뱅크시는 거리에서 흔히 볼 수 있는 자기 그림을 굳이 비싸게 사서 집에 걸어두고 혼자 즐기는 사람들을 ‘멍청이’라고 비아냥거리기까지 한다. 이쯤 되면, 2018년 소더비에서 〈풍선을 든 소녀〉 그림이 1백만 파운드에 낙찰돼 경매사가 망치를 두드리자 액자에 은밀히 숨겨져 있던 파쇄기가 그림을 갈기갈기 찢어버린 기발한 도발의 이유를 굳이 설명할 필요가 없다.
―15장 〈거리미술의 네오르네상스〉 부분 (본문 482쪽)

Part 5. 브렉시트 이후 영국 현대미술이 나아갈 길
마지막 16장은 초판 출간 이후 영국 사회가 겪은 10년간의 변화를 담는다. 특히, 정권교체와 더불어 급선회한 문화정책과 사회적 양극화 그리고 세계화의 흐름에 역행하는 브렉시트 현상을 중심으로 영국 미술계가 당면한 현실과 그에 대한 미술의 대응과 전망을 다룬다.

브렉시트에 대해 니컬러스 서로타 전 총관장은 “낙관주의적 분위기가 사라졌다”며 실망감을 드러냈다. 세계적인 큐레이터 한스 울리히 오브리스트 또한 “과거로 회귀하고 있다”라는 말로 우려를 표현했으며, 자신의 인스타그램에 레바논 출신의 미국 시인이자 화가인 에텔 아드난의 “이 세상에 필요한 것은 분열이 아니라 공생, 불신이 아니라 사랑, 고립이 아니라 공통의 미래”라는 말을 인용하기도 했다. 그의 말처럼 분열과 불신, 고립을 극복하고 공생과 사랑, 인류 공통의 미래를 향한 비전을 제시하며 실천 의지를 불어넣는 것이야말로 21세기 예술, 예술인, 예술 기관이 해야 하는 일 아닐까.
―16장 〈창조의 제국, 그 후〉 부분 (본문 511쪽)
마틴 크리드의 〈작품 850번〉을 표지로…
《창조의 제국》과 함께‘미술관을 달리다’

이 책의 표지 이미지는 마틴 크리드의 〈작품 850번〉(2008)이다. ‘미술관을 달리는’〈작품 850번〉은 테이트 브리튼이 해마다 한 작가를 선정해 미술관 중앙의 듀빈 갤러리에 작품을 전시하는 ‘테이트 브리튼 커미션’ 출품작으로, 30초마다 한 사람씩 86미터에 달하는 복도 입구부터 끝까지 달리는 퍼포먼스 작품이다. 빛, 소리, 공기, 행위 등 비물질적인 재료를 다루는 크리드의 대표작 중 하나다. 저자는 이 작품에 대해 다음과 같이 설명한다.

“긴 복도를 전력 질주하는 주자들의 움직임은 그림과 조각으로 가득 찬 정지된 공간에 생명력을 불어넣고 음악적 리듬감을 부여했다. 고요한 미술관에서 뜻밖의 비일상적인 상황을 연출함으로써 관람객들에게 웃음과 놀라움을 함께 선사한 것이다.”

《창조의 제국》의 표지로 〈작품 850번〉을 선정한 것은 ‘창조의 제국’이라는 별칭을 가진 영국의 현대미술을 집약해 표현하기 위함이다. 〈작품 850번〉은 영국 현대미술의 특징을 내포한 작품으로 꼽을 수 있는데, 먼저 런던 올림픽을 위시한 문화 올림피아드의 일환으로 기획된 점을 들 수 있다. 또한 영국 현대미술을 대표하는 ‘터너상’ 수상 작가의 작품이라는 점, 영국 아트신을 상징하는 미술관(테이트)에서 전시된 점, 무엇보다 어떤 공간에서도 전시 가능한 현대미술의 가변성, 비물질성이라는 속성을 잘 드러낸 작품이라는 점을 그 이유로 설명할 수 있다.
《창조의 제국》의 표지로 〈작품 850번〉을 선정한 것은 ‘창조의 제국’이라는 별칭을 가진 영국의 현대미술을 집약해 표현하기 위함이다. 〈작품 850번〉은 영국 현대미술의 특징을 찾아낼 만한 작품으로 꼽을 수 있는데, 먼저 런던 올림픽을 위시한 문화 올림피아드의 일환으로 기획된 점을 들 수 있다. 또한 영국 현대미술을 대표하는 터너상’ 수상 작가의 작품이라는 점, 영국 아트신을 상징하는 미술관(테이트)에서 전시된 점, 무엇보다 어떤 공간에서도 전시 가능한 현대미술의 가변성, 비물질성이라는 속성을 잘 드러낸 작품이라는 점을 그 이유로 설명할 수 있다. 사각 프레임 안에 갇히지 않고, 의도된 위치에 놓이지 않는 순간적이고 생명력 넘치는 크리드의 작품을 통해, 미술이 육박해오는 감각을 충분히 느낄 수 있을 것이다.


목차


창조의 제국을 되돌아보며 ― 개정증보 2판 서문 7
창조의 제국을 열며 ― 초판 서문 11
프롤로그 19

01장 yBa_현대미술의 신화 탄생 29
· 마이클 크레이그-마틴 ·54
02장 사치 컬렉션과 센세이션 63
· 데이미언 허스트 ·88
03장 터너상_고급예술의 대중화 95
· 마틴 크리드 + 짐 람비 ·18
04장 아티스트와 아트 스타 127
· 제이크 & 디노스 채프먼 ·52
05장 ICA_다제간 창작의 산실 159
· 길버트 & 조지 ·83
06장 팝, 아트 그리고 팝아트 189
· 줄리언 오피 + 게리 흄 ·10
07장 브리타니아 vs 아메리카나 221
· 제러미 델러 + 사이먼 스탈링 ·42
08장 테이트 모던_미술관의 미래 251
· 크리스 오필리 + 잉카 쇼니바레 MBE ·76
09장 지역 경제를 살린 ‘예술천사’ 285
· 앤터니 곰리 ·08
10장 이스트엔드 스토리 315
· 트레이시 에민 + 세라 루커스 ·38
11장 현대미술을 끌어안은 박물관 349
· 그레이슨 페리 ·76
12장 상상이 달리는 지하철 381
· 팀 노블 & 수 웹스터 + 마크 티치너 ·02
13장 광장을 회복하라 409
· 마크 퀸 + 마크 월린저 ·28
14장 공공미술_무한상상의 실현 437
· 레이철 화이트리드 ·58
15장 거리미술의 네오르네상스 465
· 뱅크시 ·85
16장 창조의 제국, 그 후 491

에필로그 513
감사의 글 518
주 520 · 도판 목록 522

도서소개


 

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